很早以前，一个人住在学校的时候，就特别喜欢听歌，随意场景，任意时段，听歌像什么呢，像有个人在心底跟你说话，说他的故事，说他的心情，说这一世间所有的求之不得，说这人间朦胧的烟火和浓雾，说着说着，自己的心事就散了，说着说着，心事就变成了文字，密密麻麻地爬满了稿纸。

　　做一些简单劳动，洗碗，洗衣服，煮菜，不需要用脑的时候，就听广播，可以不用思考手上的动作，把精神集中在广播的内容上。需要聚精会神的时候，就听CD，CD的反复播放会为你营造一个熟悉而沉湎的氛围，一旦这样的音乐响起，就马上投入了工作状态

　　当然，也有例外的时候，有一张CD，每次它响起的时候，我都忍不住把耳朵拔得长长的，情不自禁地停下了手里的工作，把每一个旋律，每一句歌词都吸收进耳朵里，吸收进心里，反复摩挲，反复沉醉。

　　这张专辑就是陶喆的《黑色柳丁》，虽然已时隔多年，但当我现在打下这四个字时，音乐已然在我脑海轰然响起，记忆瞬间被唤醒，曾经如数家珍的每首歌，现在仍然亲切得象从未远离。

　　这张专辑通过开场的同名曲“黑色柳丁”就已挑明，这会是一张在主流华语乐坛中颇为辛辣的专辑。所谓黑色柳丁，抽象起来是近乎绝望的“天是亮的却布满乌云，而我昏昏沉沉没有办法醒”。这一首强烈而阴沉的曲目过后，是《今天晚间新闻》的旁白，这首歌巧妙设计了把新闻播音嵌进制作，鞭挞时事。接下来的两曲《Dear God》及《Ange》一强烈、一抒情，分别从外在社会与内在心理出发，表达了“求助”的意图。四段音轨，塑造着从痛苦到休克再到愈合的立体过程，让听众的情感也得到凤凰涅槃般的重塑。

　　这张专辑只有一首苦情歌，即专辑里传唱度最高的《Melody》，这首歌包含了陶喆本人的感情经历在里面， 加上其词曲制作的烘托，算是华语乐坛多如牛毛的分手歌里， 不可多得的真诚佳作，也是这张专辑里我最爱单曲循环的一首。

　　《黑色柳丁》能独树一帜的原因还在于爱情之外的人类情感也表达得入木三分。《宫保鸡丁》 描绘田园农家的恬静日常；《摇篮曲》表达初为父母的款款温情，《二十二》写出初为成人的青年们，要开始为自己的生活负责时的心情与感慨。

　　这是一张协作的专辑，作曲、作词、编曲、制作、混音，都是《黑色柳丁》这一出剧的群像主人公；这是一张严谨的专辑，在商业化为王的那个年代，它时隔两年才问世且在质与量上都没有含糊；这是一张真诚的专辑，没有刻意刺激听众敏感的感情神经，它反而试图邀请大家去关注那些被忽视的生活角落。

　　所以，每次不知道听啥的时候，就把《黑色柳丁》放进去，听着《MELODY》单曲循环，瞬间觉得这简陋的宿舍，这每天让我气的火冒三丈的学生，这每天要爬那么高楼梯去上课的学校，不那么讨厌了，这日复一日的简单生活，竟有有了点发光的意义。

　　所以，这是个安静的午后，阿姨休息，小孩在身边把咖啡倒得满地满桌子都是，厨房是一片战场，还等我去收拾，我还这么淡定地坐在电脑前，听着曾经热爱的旋律，一笔一笔敲出心底泛滥的语言，也是多么闪闪动人的光芒。