《辞海·梁章钜条》：“梁章钜(1775—1849年)清文学家，字闳中，又字茝林，晚号退庵，福建长乐人，官至江苏巡抚。综览群书，熟于掌故。喜作笔记小说，也能诗，著作颇多，有《文选旁证》《制义丛话》《楹联丛话》《浪迹丛谈》《称谓录》《归田琑记》《藤花吟馆诗钞》等。”梁章钜学识渊博，精鉴赏，富收藏，喜好金石文字，考释古籍精审，有诗名，尤以作笔记称著。他自弱冠至老，手不释卷，生平著述有70余种。其中《楹联丛话》最为著名。

　　2006年为了纪念和传承梁章钜联学传统，在他家乡长乐市建了“楹联馆”，2010年长乐市文化部门出版拓本《楹联丛话》《楹联续话》(合订本)。这是长乐市领导高瞻远瞩，眼光远大，同时也是长乐地方文献挖掘与运用的一大成果。

　　《楹联丛话》是梁章钜在广西巡抚兼署学政任上，花两年公余时间完成。他从1838年开始编辑，1840年完稿并刊刻。1843年他又刊刻出版《楹联续话》。两部书皆分故事、应制、庙祀、廨宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀等十门对楹联的起源及各门类作品的特色，都有所论述。最可贵的是搜集保存了大量历代联作(《楹联丛话》搜集600余则;《楹联续话》搜集330则)。《楹联丛话》是我国文学史上第一部联话著作，影响深远，功德无量。

　　楹联亦称“楹贴”、“对联、对子”悬挂或粘贴在壁间柱上的联语。春节贴在门的称“春联”。楹联字数多寡无定规，最短二字句，如“山明”对“水秀”，最长九十字句，清·孙髯翁题昆明大观楼楹联。这副上下联各九十个字，合起来一百八十字，号称天下第一长联。

　　楹联是汉民族(汉字)所特有的、独创的一种文学形式，是中华民族文化瑰宝，在文苑中占一席之地。寺庙园林、亭台楼阁许多对仗工稳、清新隽永的对联起了锦上添花作用。楹联相传起源于五代后蜀主孟昶在寝门桃符板上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓之“题桃符”。至宋时被推广用在楹柱上，又普遍作为建筑物及交际庆吊之用。中国楹联自唐、五代肇始，一千多年长盛不衰。

　　楹联虽然字数多寡无定规，但要求对偶工整，平仄协调。实质楹联是诗词(律诗)形式的演变。现以杜甫七言律诗《闻官军收河南河北》为例，加以说明。

　　第一式(颔联，即三、四句)

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　第二式(颈联，即五、六句)

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　所谓对仗，就是要求出句和对句的词组和词性对得工整，换句话说，也就是名词对名词(妻子—诗书;白日—青春)，动词对动词(看—卷;放歌—作伴)，副词对副词(何—欲;放—好)，形容词对形容词等。当然楹联格律的平仄，也留有一定的余地。同写律诗绝句一样，遵循着“一三五不论，二四六分明”的原则，也就是说，在诗句中一三五字的平仄安排，灵活使用(可平可仄)，二四六字必须严格遵守格律的规定。但第一种格式的对句“仄仄平平仄仄平”中的第三字，一定要“论”(要用平声字)，以免犯孤平。

　　由于对联长短不一，在词性、词义和声律对仗方面，没有律诗那样严格，词性宽对是家常便饭。所谓宽对，一般词性相对，句型相同就可以了。从收集古今对联书上，发现一些现象有：夜(时令)对天(天文);泪(形体)对愁(人事);万(数目)对白(颜色)等不一而足。至于词义意对更是屡见不鲜。所谓意对，就是从字面上看不能构成对仗，但字义是相对的。“百鸟”对“春风”(“春”有“一”、“起始”的意思)。杜甫七律《曲江》中的颔联：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”联中“寻常”对数目字“七十”。从字面上看不能构成对仗，但古代八尺为寻，两寻为常，“寻常”在某一意义上说也是数目字。

　　古代音韵一拍最多两个实音，即两个字，如平平、仄仄。对联在平仄声搭配上有更大的自由，允许上下联同声字连用两、三个以后再换用不同声的字(即平平平仄对仄仄仄平)，但连用四个或更多的同声字后，再换用不同声的字就不行了。因为那样就显得单调，失去节奏感了。

　　对联是由五律、七律格律衍生的，有的长联就是由五律、七律句联合而成。现举二例加以说明。

　　一句五言与一句七言联合：

　　万态幻云烟，只有溯游鸥自在

　　孤怀对山水，几回清浅鹤归来

　　(江西九江甘棠湖水亭联)

　　二句五言与一句七言联合：

　　胜地据江南，看云影当空，与水平分秋一色

　　扁舟过桥下，闻箫声何处，有风吹到月三更

　　(扬州小金山联)

　　对联没有标点符号加以断句。我们欣赏长联时不妨先找出五言或七言之句，然后再加以理解。可以这样说楹联是近体律诗的缩短和延伸。

　　对联与律诗韵律一样，上联末字一定要用仄声字，下联末字一定要用平声字。由于不理解对联的上联与下联的平仄声安排，以致街道店铺、住家门楹，上下联颠倒现象比比皆是。一九九七年建成的长乐市“北门公园”山门亭，由于上下联颠倒，最后只好搭架处理，磨平石柱，重新雕刻。

　　楹联这种文学形式，同样可以状物言志、抒情寓意、警世喻理等。楹联大师梁章钜，身体力行，撰写山川形胜、亭台楼阁、庵堂寺观和品评达官贵人、文人学士的撰联不胜枚举。今只能举笔者熟悉的人物、景物二则，以飨读者：

　　梁章钜与林则徐两官位相当，政见相似，相知颇深。林则徐(1785-1850年)，清末政治家，字元抚，一字少穆，福建侯官(今福州)人，嘉庆进士。任东河河道总督时尽力修治黄河。后任江苏巡抚，兴修白茆、浏河等水利。道光十八年(1838)在湖广总督任内，严厉禁烟，成效卓著，1840年1月任两广总督，爆发鸦片战争。1841年，道光帝以广东战败归昝于林则徐，充军新疆伊犁。在当地林则徐兴办水利，开辟屯田。道光二十五年(1845)，林则徐重被起用为陕甘总督。梁章钜写了一幅对联，欣喜之情溢于言表：

　　麟阁待劳臣，最难西域生还，万顷开荒成伟绩

　　凤池受令子，喜听东山复起，一门济美报清时

　　长乐城关有座雄峙南山上的圣寿宝塔(亦称三峰塔)，这座塔是县治标志。最高的七层，四面通透坐在塔里，整个县城尽收眼底。梁章钜见景生情撰写一联，至今为人们津津乐道：

　　平地起楼台，恰双塔雄标，三山秀拱

　　披襟坐霄汉，看中天霞起，大海澜回

　　[相关链接](一)

　　天下第一长联——昆明大观楼楹联

　　五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风环雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负，四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

　　数千年往事注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山精力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云;便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得，几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

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　　楹联拗救刍议

　　1997年6月23日，举行福州长乐国际机场首航庆典。《长乐报》主编陈金茂要求笔者撰写几副楹联，以便会场、彩门张挂。笔者欣然接受，撰写五副楹联，其中第一联，用塑料板制作，张挂机场大厅前达一年之久：

　　长空结彩，蓝天呈锦绣

　　乐土欢歌，故国庆回归

　　长天万里，雄心开创辉煌业

　　乐土千畴，妙手绘成锦绣图

　　千年古邑，御国归帆威海外

　　十里新场，银鹰展翅震域中

　　舱口似画屏，绘进千山万水

　　机场如玉带，牵来四海五洲

　　蓝天新辟三通道

　　碧海长歌四化功

　　2005年12月福州市政协文史资料委员会编纂《福州古今楹联集粹》一书也辑录笔者撰写的七副楹联：

　　太平亭

　　故乡榕树，情牵天涯游子

　　涧里松云，意恋溪上住家

　　六平山山门亭

　　最难忘，北涧留诗，东溪精舍

　　莫辜负，千岩映月，万壑松涛

　　六平山乾坤一草亭

　　六平可鉴乾坤朗

　　一草当思雨露恩

　　六平净心亭

　　高山仰止初无景

　　曲径通幽小有天

　　贺福州国际机场通航

　　舱口似画屏，绘进千山万水

　　机场如玉带，牵来四海五洲

　　长空结彩，蓝天呈锦绣

　　乐土欢歌，故国庆回归

　　长乐观察第

　　画栋倚云，古邑瞻新貌

　　华堂映日，柱珠焕故园

　　长乐是楹联大师梁章钜的故乡，为了传承他联学传统，笔者平时也为少数乡村文化中心、学校庆典、山川名胜、寺庙祠堂等撰写二百多副楹联。其中有一联引起争执。

　　1999年6月，本人为鹿屏山(亦称六平山)新建门亭撰写几副对联，其中一副：

　　胜迹踞吴航，美景良辰同鉴赏

　　摩崖冠长乐，奇文妙句共推敲

　　有的同志“胜迹踞吴航……”对“摩崖冠长乐”有疑义，认为“踞”(jù)与“冠”(guàn)都是仄声字，怎么都谈得对偶句呢?“冠”读二音，①guān解释帽子，是平声调;②guàn解释“第一”意思，如冠军，读仄声调。“摩崖冠长乐”的“冠”，理解“第一”意思，应读guàn，是属仄声。但这里一定要用仄声字，才能合乎声律(“声”指平仄而言;“律”指的是平仄分布规律。)为什么?

　　撰写对联与撰写律诗绝句一样要“拗救”。所谓拗救世主，即前面一字用“拗”，后面必须用“救”，加以补偿，意思是该用平声的地方用于仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声字。拗救有两种，对句相救和本句自救。唐朝诗圣杜甫的拗救技巧，轻车熟路，得心应手。正如语言学家北大教授王力说的“拗救的作家，以唐诗较为常见，宋代以后，讲究音律的诗人苏轼、陆游等仍旧精于此道。”(引自王力《诗词格律》)

　　既然对联是由律诗中的颔联和颈联引伸出来，律诗中的本句自救格式，自然会运用到撰写楹联上。

　　五言“平平平仄仄”，本句相救为“平平仄平仄”;七言“仄仄平平平仄仄”，本句相救为“仄仄平平仄平仄”。这样拗救办法，在历代楹联中司空见惯。

　　现以前面的二例加以说明：

　　万态幻云烟，只有溯游鸥自在

　　孤怀对山水，几回清浅鹤归来

　　胜地据江南，看云影当空，与水平分秋一色

　　扁舟过桥下，闻箫声何处，有风吹到月三更

　　“孤怀对山水”、“ 扁舟过桥下”都是“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”。仄声字“对”和在这里读仄声字的“过”来救平声字“山”和“桥”。现言归正传吧!鹿屏山楹联“胜迹踞航……”对“摩崖冠长乐……”因为“吴航”、“长乐”地名，不能随便更改，吴航(平平)声。按对楹联正格来说就是“平平平仄仄”对“仄仄仄平平。”由于“长”(平)声调关系，只好采取拗救办法，即用“平平仄平仄”来对上。“冠”字用在这里既合乎词义，又救平声“长”的作用，这难道不是一举两得吗?

　　又有人提出：长乐别称吴航有合掌之嫌。大家知道随着岁月流程，地域概念也有改变。“吴航”只是长乐十八乡镇之一。2003年10月正式定名吴航街道，它隶属长乐市。六平山胜迹只能在吴航地区有影响，它不像六平山摩崖石刻那样名闻全市。

（作者  黄世鼎）