在新编历史剧创作高潮叠起的汹涌波涛中，剧作家对传统剧目的整理、改编热情依旧推出一座座不低于前者的浪峰。《苏秦还乡》就是无数座浪峰中的一个潮头。它的改编、创排成功，是值得我们总结与探讨的。

　　与传统本《苏秦假不第》相比，改编本《苏秦还乡》最突出的地方在于解构与重组。传统本《假》(姑且以此字与《苏》字有所区别，下同)剧，写的是苏秦一心想出门求官以光宗耀祖，却受到父母哥嫂以及妻子周氏的讥讽、嘲笑、打骂、甚至驱逐、唾弃。最后被聘于六国丞相，回家时假装“不第”，在受尽奚落、驱逐时亮出“六国相印”，使得那些长着势利眼的人惊倒在地又恨自己巴结奉承太迟，抨击、讽刺了嫌贫爱富、世态炎凉的旧思想旧观念，引起观众强烈反响而成为久演不衰的保留剧目。改编本《苏》剧，打破了原作的结构，调整了人物关系，摒弃了以往修修补补加加减减的流行做法,，采取了脱胎换骨的“技术处理”而进入真正意义的创作，使之成为与《假》剧完全不可同日而语的新作品。

　　一、“一号人物”的重新设置。

　　传统本以苏秦为主人公，全剧以他出门求官为开端，到得官回家教训家人为结束，批判了嫌贫爱富、看人下碟子的势利观念。而改编本将原著中的“三号”人物苏代(亦即剧中的三弟)，提升为“一号”人物。戏的开始以苏代掩护苏秦出门求官而引发出一家人的矛盾冲突，又以苏代迎接得官而归的苏秦并设计出“不第”的假戏让长着势利眼的人受到教训而结束，很精彩地塑造出苏代这个质朴善良又仗义执言一心为他人着想的猾稽人物。

　　二、戏剧情节的重新组织。

　　“一号”人物的确立，必然带来全剧情节的改变。编导以苏代为中心，将老本《假》剧中的可用的情节经过筛选、改造、增删、剪辑，变成新的情节、场景然后全安在苏代与苏秦身上。换一句话说，就是所有改造的、新编的情节都往苏代身上集中，演绎出新的与旧本截然不同的戏剧冲突。这里，新设计的.场面有，凌晨苏代为掩护苏秦出门求官所引发的一系列令人忍俊不禁的表演场面;有苏秦第一次出门求官不成落泊回来欲跳水自尽、苏代为救兄长自己抢先跳水反让苏秦来救的情节设计等等，都很巧妙地表现了苏代这个人物真诚、可爱、聪敏、机智以及“爱打报不平”、“助人为乐”等性格特征，受到观众的喜爱与赞赏。即便“分家”“断机”两场传统戏均存在的戏剧情景，编导也没有照搬照抄，而是重新编排，成为有別于旧本的两场好戏。

　　三、主题立意的重新确立。

　　主人公的改变往往会带来主题立意的改变，这是突破旧框架进行创新创造的必然结果。过去旧本抨击的是“人情冷暖”“世态炎凉”等陈旧思想观念，现在因新人物苏代的出现并成为“主人公”，.又因其“好打报不平”“助人为乐”成就二哥“梦想成真”等性格特征的演绎，使得改编本的主题立意变为“成人之美”“美美与共”还带上一些“救贫解困”“见义勇为”的味道。与旧本的老主题相比，新本的主题立意多义，同时还有了新的内涵，实现了很大的突破与超越。

　　四、正剧变为轻喜剧。

　　苏代这个人物的出现，给新本的艺术风格带来新的变化，这就是原本的正剧略带些悲喜剧因素的风格，转变为轻松喜剧。上文说过，旧本《假》剧以苏秦为主人公，因他的命运乖蹇而遭遇种种不幸，多少带有悲剧色彩。加上其妻周氏挨打挨骂还要受罚，场景、画面都较为压抑凄凉，唱腔痛苦哀怨，这些“桥段”都给旧本增添了不少悲剧气氛。而換成苏代为主人公后,因其喜剧性格、喜剧动作和喜剧语言，使得整台戏生动活泼高潮迭起，喜剧气氛十分浓郁。满台的幽默风趣，满场的笑声掌声，让这台戏好看耐看，从而使观众看了又看欲罢不能，获得了从前未有的审美愉悦和欣赏满足。

　　五、台词唱词的鲜活生动，为《苏》剧增添了喜剧色彩。

　　除了情节细节生动外，戏曲的台词唱词鲜活性极为重要。改编本《苏》剧的语言朴实、通俗，大量采用乡间俚语，给全剧带来了强烈的喜剧冲击力。比如苏秦欲投水自尽，苏代闻讯赶到，叫声“二哥等等!”苏秦还沒反应过来，苏代抢先投身塘水之中，苏秦惊问：“三弟因何抢先投水?”苏代极憨厚地回答说：“抢先投水，方便在水中接住二哥呀。”结果反让苏秦将不会游泳的苏代救了上来并教育三弟不该不顾家庭而自尽，苏代机智地接过话题反教育二哥，其语言尽是诙谐的、意味深长的，从而产生出“戏谑性”而使整台戏变得轻松活泼好看有韵味。

　　又如“义盗”一场戏，写苏代与妻子江氏于三更后摸黑进父母(公婆)卧室“偷盗”银两助兄二次外出求官。两人一问一答一唱一和，语言极为生动并且充满情趣。比如苏代江氏唱道：“你在楼下望风外应，”“你上楼房脚步要轻。”“我有贼心沒有贼胆，”“男子汉要敢打敢拼。”“子偷母财不算贼，”“行俠仗义不用惊。”……等等，加上二人的表演带来的幽默感，使喜剧味更加浓厚。

　　六、导演表演对《苏》做出的新贡献不可忽视。一台戏能获得好评，没有好的导演好的演员是不行的。

　　《苏》剧的导演匠心独运，把戏排得流畅充满生机，主要在以下几个方面做出努力必须加以点评：首先，导演接过改编本后，对剧本作了重新梳理，调整了人物关系，特别是变“三号”人物苏代变为“一号”人物，同时所有情节都向苏代身上集中，使得《苏》剧产生质的变化，给人以崭新的感受。其次，在导演上下大力夫，设计了大量的充满情趣的表演与形体动作。仍以“义盗”那场戏为例，女导演林建萍以其女性导演特有的敏锐与细腻，有层次地展示了苏代“义盗”的整个过程，特别是寻找钥匙的动作没计，没有很深的舞台表演功力与丰富经验，是不可能产生出那么多妙趣横生的形体动作的。第三，导演对《苏》剧的总体把握准确到位，诠释得既新颖又有独到之处。尤其是执行导演林建萍，善于运用闽剧表演程式与技巧，给全剧增添了耀眼的色彩。《苏》剧舞台调度灵活，上下场衔接紧凑，戏抠得很细，人物个性突出，画面精美，造型独特。大处上看，整台戏通顺流畅大气磅礴，若从小处观察，又让观众觉得戏份很足精美绝伦。经过几年的不断打磨，《苏》剧已成为民营剧团中既受专家肯定又得到观众赞赏的一台好戏。

　　（作者  张英慧）